CUANDO PINTER DEFINE LO INNOMBRABLE
La Sala B del Teatro Central hispalense es de menor dimensión que su gran espacio por excelencia. Así que el público de ayer estábamos más unidos, con la sensación de que íbamos a presenciar un obra propia de teatro de cámara, donde la intimidad -la cercanía, el arropo- que suele dar el público a este tipo de montajes que cree llevar en su mente, es la reina. Los personajes de Pinter, convertidos en personas brillantemente por Histrión, salieron de detrás de unos biombos al uso, como podían haber salido perfectamente de entre nosotros, de ese público/familia que esperaba una pieza que nos hablara de la traición pero con normalidad, dada la indumentaria y el arranque estratégicamente cotidiano con el que Histrión empuñaba el texto del Nobel. Sin embargo, y ahí está el quid de siempre, el Teatro vuelve a ganar con su trompe d’oeil, nos traiciona. Pinter obliga a sus personajes a hablar sin parar cuando hay que saber que el lenguaje en sus obras sólo es instrumento inadecuado para expresar la realidad, de ahí que, tal y como persigue el autor, el silencio a veces revele más que lo que decimos.
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Y CON ÉL LLEGÓ EL ESCANDALO.
Y llegó en forma de tramontana: Ludovico Ribera, aparente figurón -tan sólo en apariencia- pariente lejano de los seres molierescos sobre los que pivotan el resto de sus miserables peones, irrumpe en la casa de los Selciano a levantar alfombras, airearlas y descubrir, con el sagrado arte de la palabra, lo que siempre se suele esconder bajo éstas: miserias, miserias y miserias.
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La obra de teatro clásico Antígona siglo XXI de Sófocles se planta en la Sala 1 de las Naves del Matadero de Madrid después de su éxito en la última edición del Festiva de Mérida.
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Virginia Woolf en su novela “Una habitación propia” recomendaba a todas las autoras llevar flores a la tumba de la dramaturga Aphra Behn. Pues lo mismo deberíamos hacer los amantes del teatro con Molière, quien, desafiante y procaz, siempre aparece sin defraudar corran los tiempos que corran. Y dados éstos en los que vivimos, nos sorprende esta vez con su avaro, escaparate donde se dan cita la ambición sin límite, el cinismo y la altanería que triunfan sin piedad sobre la bondad humana. Harpagón las lidera y su troupe danza sin querer -o queriendo- a su alrededor.
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Del 9 al 19 de febrero, acogen en la Sala Roja de Los Teatros del Canal de Madrid la obra ‘Los intereses creados’, escrita hace 100 años por Jacinto Benavente y puesta en escena por Centre Teatral Generalitat Valenciana bajo la dirección de José Sancho.
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En la mitología griega, Perséfone es la reina del inframundo, correspondiendo a nuestro “más allá”, a ese lugar donde van las almas tras el paso por el mundo de los vivos.
El montaje de Els Comediants sin embargo no pretende reflejar sólo el mito de Perséfone, sino un viaje musical por todas las etapas de la existencia del ser humano y qué hay más allá, donde nuestro destino está en manos de la diosa del inframundo.
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Ortodoxa y leal, esta producción de Teatro Clásico de Sevilla, prorrogada desde 2005, ha adquirido la perseverancia de aquel elefante que inventó Saramago al seguir ésta su andadura con paso firme, recordándonos un leyenda sevillana/universal en forma de teatro y verso. Y recuerdo al portugués y a su paquidermo, porque los versos de Zorrilla han recibido desde que fueron concebidos todo tipo de envites; versos exaltados y criticados por unos, mofados o imitados por otros, e incluso ninguneados por algún que otro filólogo, mientras que la puesta en escena que sucede en el Quintero sale airosa y conduce con pulso y sin temblor la obra de este autor como aquel elefante, con su pisar plúmbeo y aparentemente ajeno a lo que a su alrededor pueda ocurrir, es decir, al siglo XXI, donde los fantasmas, si no se nos aparecen en 3D no son fantasmas, y un remordimiento actual que debe oler a alcanfor porque parecemos impermeables a él. Tal vez lo primero sea discutible, pero el remordimiento del que Don Juan presume carecer, pienso que es asunto de rabiosa actualidad, aunque el cretino se jacte entre tumbas y espadachines. Hoy en día el hombre sigue temiendo lo que pueda haber más allá y lo que puedan decir de él una vez deje el más acá, y Zorrilla, nos lo subraya.
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Drácula, la obra escrita por Stoker se sube al escenario del Teatro Lope de Vega de Sevilla para presentar su gran estreno nacional y que próximamente visitará otras ciudades de la geografía. Las funciones en Sevilla serán el Jueves 22 y viernes 23 a las 20,30 horas. Sábado 24 a las 19,00 y 22,00 h y Domingo 25 a las 19,30 h.
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